Melquiades

Il Brasile stupisce. Quando pensi che con la bossa nova abbia consegnato tutto all’umanità, arriva un piccoletto, ma grande stregone che scandalizza i puristi del jazz: Hermeto Pascoal. Ma non finisce qui, c’è chi ascolta i suoni della terra, del mare e del cielo e scova l’anima: Egberto Gismondi.

Nell’alleanza con gli Stati Uniti il Brasile si sforzò a reclamare la sua originalità. Se Carmen Miranda fu vista negli USA come folklore, Elza Soares e Tim Maia presero il funky e il rock ballabile e lo trasformarono quasi fosse nato lungo le coste brasiliane o nel Sertão.

La nostra morte è morte collettiva, è tragedia di popolo, è oppressione fisica, personale perpetrata ogni giorno nelle relazioni personali tra un padrone onnipotente e uno schiavo ubbidiente: o si soccombe definitivamente o si resiste con quello che si ha di meglio. Così la musica diviene nelle nostre mani il canto della nostra terra, diventa Milton Nascimento.

Se la giunta militare da una parte fabbricava il consenso con abili mosse propagandistiche, dall’altra azzittiva fisicamente chi potesse rappresentare una minaccia. Il tropicalismo musicale venne attaccato frontalmente con la cattura dei suoi massimi esponenti, Caetano Veloso e Gilberto Gil.

Negli anni della dittatura nascevano le menti artisticamente più fertili che la musica brasileira ha prodotto nella seconda metà del secolo XX.